Still Here

En febrero de 2020, con el montaje todavía sin cerrar, Blue Fox Entertainment compró los derechos mundiales de 'Still Here' en el mercado de Berlín. Era la primera película de Vlad Feier, que firma el guion con Peter Gutter y la rodó íntegramente en Nueva York. Sus productores la presentaron sin rodeos como un intento de poner el foco en la desaparición de menores, y el resultado es un drama criminal que se mueve entre una redacción y un barrio de Brooklyn.

Christian Baker es reportero de The Chronicle y arrastra el encargo que nadie quiere: la desaparición de Monique Watson, una niña afroamericana de doce años. Lo despacha con una llamada y la primera pista que le sirven, sin comprobar casi nada, y ese atajo acaba teniendo consecuencias. La familia de Monique sigue pegando carteles mientras la investigación policial avanza a desgana, y el padre, Michael, desconfía abiertamente de unos agentes que apenas le devuelven las llamadas.

La culpa acaba empujando a Christian a hacer su trabajo de verdad. Vuelve al barrio, escucha a los Watson y descubre que un taxista desapareció el mismo día que la niña, de modo que el reportaje se convierte en una búsqueda contra el reloj en la que el periodista pesa tanto como el policía. Por el camino, 'Still Here' se detiene en lo que casi nunca sale en las noticias: el desgaste de una familia que espera y la sensación de que el caso habría corrido de otro modo con otro apellido y otro barrio.

El reparto lo encabezan Johnny Whitworth, visto en 'Ghost Rider: Espíritu de venganza' y en 'CSI: Miami', y Maurice McRae como el padre, la interpretación que casi toda la crítica salvó. Con ellos aparecen Afton Williamson, de 'The Rookie', Larry Pine, Jeremy Holm, de 'House of Cards', y Zazie Beetz, la Van de 'Atlanta', en una aparición mucho más breve de lo que sugiere su lugar en el cartel.

Se rodó en Brooklyn y en Long Island, con fotografía de Ana Paula Rivera, también productora, y música de Jeff Kryka. Llegó a unos pocos cines estadounidenses el 28 de agosto de 2020, con las salas aún a medio gas por la pandemia, y pasó al vídeo bajo demanda una semana más tarde, sin paso por los cines españoles. La crítica fue en general dura con ella: reconoció el tema y el trabajo de McRae, pero reprochó al guion su falta de matices.

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