La viuda de Clicquot

En francés, veuve quiere decir viuda, y la palabra lleva más de dos siglos impresa en una de las etiquetas de champán más conocidas del mundo. 'La viuda de Clicquot' cuenta quién había detrás: Barbe-Nicole Ponsardin, que perdió a su marido con 27 años y se empeñó en seguir al frente de sus viñedos en una Francia donde una mujer apenas podía tener un negocio a su nombre. La dirige Thomas Napper y la protagoniza Haley Bennett.

Champaña, 1805. François Clicquot (Tom Sturridge) muere de forma repentina y deja a Barbe-Nicole sola con una hija pequeña. Su suegro, Philippe (Ben Miles), no la ve capaz de sacar adelante una bodega que solo da pérdidas, y los vecinos, entre ellos los Moët, ya piensan en quedarse con las tierras. Ella se niega a vender y retoma los experimentos que su marido dejó a medias, aunque los jornaleros no se fíen de sus métodos.

Hacer el vino es solo la mitad del problema. Para venderlo recurre a Louis Bohne (Sam Riley), un comerciante astuto dispuesto a burlar los bloqueos comerciales de Napoleón. Mientras tanto, la película vuelve una y otra vez a los años del matrimonio, al amor entre Barbe-Nicole y François y a la inestabilidad de un hombre brillante que vivía obsesionado con sus vides.

El guion de Erin Dignam y Christopher Monger adapta el libro de Tilar J. Mazzeo, cuyos derechos tenía la productora Christina Weiss Lurie desde ocho años antes de cruzarse con Bennett. La actriz acabó produciendo la película junto a su pareja, Joe Wright, que ya la había dirigido en 'Cyrano'. Se rodó en Francia en el otoño de 2022, sobre todo en la zona de Chablis, y Napper, que había debutado con 'Jawbone', recuerda que el equipo se pasó el rodaje cubierto de barro. Completan el reparto Natasha O'Keeffe, Anson Boon y Leo Suter; la fotografía es de Caroline Champetier ('Holy Motors') y la música, de Bryce Dessner, de The National.

Se presentó en el Festival de Toronto en septiembre de 2023, aunque no llegó a los cines de Estados Unidos hasta julio de 2024, y en México se estrenó a finales de agosto de ese mismo año. La crítica en inglés la recibió bien y casi toda se rindió al trabajo de Bennett, aunque varios reseñistas le pidieron algo más de riesgo a un relato que no se sale del molde del biopic de época.

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