La nobleza de un señor llamado Pennywise

La nobleza de un señor llamado Pennywise

Existen momentos, espoleados sobre todo por ciertos recursos de cámara, en los que 'It' se deja llevar por productos tan descorazonadores a niveles de horror como las 'Pesadillas de R.L. Stine' o el final de 'Harry Potter y la Cámara de los Secretos'. Cantos a la lealtad, a la excitación de los ritos de iniciación para romper intrincados maleficios? En definitiva, a la formación de una amistad en la que apoyarse cuando las cosas no van todo lo bien que nos gustaría. Con golpes de diálogo (casi siempre en boca de un carismático Finn Wolfhard) que ayudan a tejer ese espacio-tiempo de los grupos de grandes colegas, Palmer y Dauberman dan especial importancia a cómo se plantean estos personajes sus deberes y obligaciones. Nos cansamos de oír cómo Richie o Eds recuerdan su estado en el mundo y qué se supone que deberían hacer siendo lo que son. Pero no, aquí ya no existen los niños inocentes que untan de parafina sus barquitos para que floten, sólo valientes capaces de mirar a Pennywise a los ojos (soberbio Bill Skarsgård) y decirle que no hay miedo que valga cuando la autodeterminación está en juego. Porque de cero a diez, ¿cuán terrorífico es el ecosistema de un payaso psicópata comparado con sentirse un completo marginado social, con el abuso infantil, la pederastia, el sobreproteccionismo, el empacho religioso o la pérdida familiar? Cero. Muschietti sabe que el miedo esotérico es tan subjetivo como los traumas que lo generan, y por eso construye el relato alejándose (mediante la omisión) de los problemas terrenales explícitos, dándoles forma en el Payaso Bailarín con tanta sutileza como ideó King, sin someternos a una visión cruda de los mismos. De modo que 'It' es bastante más noble de lo que se esperaba, incluso tan blanca en ocasiones como cualquier producto metaficcional -'It Follows'- que avive nuestros miedos para después recordarnos que siempre hay una salida, aunque todo parezca perdido.

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